南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片是(shì)南音(yīn)琵(pí)琶常见的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和(hé)手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外(wài)前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜过(guò)大(dà)，速度和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦的(de)感觉的(de)。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触(chù)弦面积不(bù)宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技(jì)巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地(dì)方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的方法，是在(zài)指(zhǐ)关节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微声，捺与前(qián)面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接(jiē)着在相品位上作向(xiàng)左内方(fāng)或向(xiàng)外(wài)方(fāng)一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上，用中指或名(míng)指(zhǐ)在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在(zài)左手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的指头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在(zài)同一条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最基(jī)础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用大(dà)指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有(yǒu)的(de)或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻(lín)的(de)两条(tiáo)弦向(xiàng)右(yòu)同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左面(miàn)的弦(xián)，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六(liù)相；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到(dào)用指(zhǐ)弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开(kāi)音(yīn)孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先是(shì)琴(qín)尾侧面半遮面，最后(hòu)是(shì)琴首(shǒu)琴颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没(méi)有坐(zuò)下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术(shù)及(jí)其传派的形成，是(shì)因其凝神静气的意思 凝神静气是成语吗演(yǎn)奏技术演奏方法和风(fēng)格特点的(de)不同而(ér)逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器(qì)的(de)发展(zhǎn)，山(shān)粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和(hé)传派的形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器的发展和形(xíng)制的(de)变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存(cún)在和发(fā)展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和(hé)发(fā)展。

　　参(cān)考资料(liào)来源(yuán)：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵琶

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