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威尔士首都是哪个城市威尔士是哪个国家柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲柴可夫斯基

　　柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲柴可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(威尔士首都是哪个城市威尔士是哪个国家jī)一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！