柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字生活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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