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阅历是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方(fāng)都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书(shū)面记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风(fēng)已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的(de)不安和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了(le)，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争(zhē阅历是什么意思 #ff0000; line-height: 24px;'>阅历是什么意思ng)论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目(mù)光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的(de)《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一(yī)次(cì)革命性突破(pò)，它引发(fā)了立体主义(yì)运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其(qí)背后所反映(yìng)的历史和思(sī)想比中国十大名(míng)画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她(tā)有可能(néng)是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了(le)三种(zhǒng)不(bù)同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘(mì)密(mì)之外(wài)，这副画的(de)经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的(de)门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不(bù)信教，不了(le)解西方历(lì)史的人(rén)来说对于(yú)画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯(chún)的(de)从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的(de)悲剧(jù)和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到(dào)德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借(jiè)助几何(hé)线(xiàn)的(de)组合，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了(le)随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是(shì)梵高最著(zhù)名的画(huà)作之一(yī)，已成为(wèi)现代文(wén)化(huà)中最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空(kōng)下，从庇(bì)护(hù)向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一(yī)直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最(zuì)美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能创(chuàng)造(zào)出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般(bān)的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简单的东西中表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色(sè)，人物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切(qiè)，她对于(yú)生(shēng)活的未来(lái)不是充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术家在(zài)写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精(jīng)力的老(lǎo)人和年(nián)轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只是我等(děng)俗(sú)人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立(lì)体主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的(de)发(fā)展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极(jí)大(dà)的(de)共鸣。