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对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。