古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思>

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘(j吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思ū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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