柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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