古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的八哥鸟寿命是多少年(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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