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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世(shì)界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风(fēng)比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格(gé)尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美(měi)，他的(de)风(fēng)格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历(lì)程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革(gé)命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一(yī)幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画(huà)，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇(qí)很(hěn)可能(néng)是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动态(tài)找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画(huà)的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅(fú)画的(de)，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第二，而(ér)且(qiě)是唯(wéi)一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的(de)门徒们(men)分别坐(zuò)在他(tā)的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而(ér)这是他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方历(lì)史的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画(huà)中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单(dān)纯的(de)从绘(huì)画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西(xī)班牙共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画(huà)的目的(de)是将(jiāng)全世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在(zài)西(xī)班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的(de)组合(hé)，以激动(dòng)人心(xīn)的(de)形象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为了(le)随(suí)处可(kě)见的背景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作(zuò)品不同(tóng)，在世界十大(dà)名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一(yī)幅(fú)即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很(hěn)单(dān)纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这(zhè)位(wèi)宫(gōng)女的背(bèi)部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的(de)，可是这又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的(de)美学(xué)信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并(bìng)不(bù)可能有人能(néng)理(lǐ)解它(tā)的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最平常最(找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思zuì)简单(dān)的(de)东西中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅(fú)画(huà)，这幅(fú)画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副(fù)画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了(le)艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似(shì)的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论在(zài)什么情况下(xià)，都能(néng)创作(zuò)出世界十大(dà)名画(huà)这样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了(le)法国立(lì)体主义的新(xīn)局(jú)面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了(le)这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义(yì)作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到(dào)来自社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系(xì)时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画(huà)，当(dāng)时莫奈(nài)并没有给它命名(míng)，直到一名新(xīn)闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对(duì)美与真(zhēn)实(shí)的否定，只(zhǐ)能(néng)给人一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅画(huà)起了个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整(zhěng)个(gè)画面(miàn)笼罩在稀薄的(de)灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画得(dé)非常随意、零(líng)乱，展示了一种雾气(qì)交融(róng)的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不(bù)清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名(míng)画

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