古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(j是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗>是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗ǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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