世界十大名画 排名(míng)，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世(shì)界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利(lì)米兰的(de)慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的(de)画风比(bǐ)较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观(guān)众极大的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画(huà)，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展现(xiàn)给我们(men)的美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人(rén)关注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意(yì)义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个(gè)人艺术(shù)历(lì)程(chéng)中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被(bèi)称之为整个(gè)印(yìn)象派和(hé)他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值最高的十(shí)幅(fú)画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低(dī)的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和思想比中国(guó)十大名画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女(nǚ)人的(de)画，位(wèi)居世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的(de)背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来说对(duì)于(yú)画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受(shòu)西班(bān)牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的(de)是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的(de)画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间(jiān)的景象(xiàng)化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时(shí)梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的(de)美学信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认识，具(jù)有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美(měi)术课本(běn)上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日(rì)葵的(de)黄色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的(de)生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己(jǐ)的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出(chū)色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的(de)老(lǎo)人和年(nián)轻而(ér)美(měi)丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得(dé)不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界(jiè)十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面(miàn)的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编后的十几年中竟使法国(guó)的立(lì)体主义(yì)绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一(yī)幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给它命(mìng)名，直到一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这(zhè)幅(fú)画起了个题目(mù)《日出(chū)·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画(huà)，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的(de)灰(huī)色调(diào)中，笔触画(huà)得非常(cháng)随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模(mó)模糊糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十(shí)大名画(huà)

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