古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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