春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似代表(biǎo)什么(me)意(yì)思，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明(mí容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人ng)年花开时节不(bù)知又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而(ér)今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青春年华(huá)的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻(xún)欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马(mǎ)防那样以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在床，便(biàn)无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如(rú)丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛阳容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少年。

　　公子容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部(bù)画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感(gǎn)伤落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易(yì)老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜(yán)女子(zi)的未来不免是(shì)白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即(jí)是红(hóng)颜(yán)女子的(de)今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老(lǎo)翁的具体命运(yùn)加以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是(shì)一(yī)大群处于封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少(shǎo)的共同(tóng)命运(yùn)，因而提出(chū)应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世(shì)”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生(shēng)气勃勃，令人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达(dá)的(de)对大(dà)好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳(yáng)女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生命(mìng)的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生(shēng)命无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青(qīng)春易(yì)老(lǎo)世(shì)事无(wú)常的感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个(gè)美(měi)貌少(shǎo)年，从前(qián)他也(yě)常(cháng)和(hé)公子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树(shù)下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权臣贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经历过的(de)一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写白(bái)头翁从红(hóng)颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对(duì)青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时(shí)进一(yī)步抒发了对美的(de)短暂和(hé)生(shēng)命的(de)有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的(de)艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了(le)！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟雀(què)在(zài)清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半(bàn)的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于(yú)要(yào)包(bāo)括所有不能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生了(le)不少(shǎo)关于这诗的(de)附会(huì)传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜(xī)诗人的才(cái)华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术上的(de)突出成就。

　　刘(liú)希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪的思(sī)想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)，反映了封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写一个女子(zi)向遗(yí)弃她的情(qíng)人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意(yì)柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文(wén)华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三(sān)候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如(rú)约而至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其(qí)活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成(chéng)了季节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍，人(rén)们(men)把大(dà)自然(rán)的这些节(jié)律现象叫做物(wù)候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每候都(dōu)有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句是(shì)“年(nián)年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁(shuí)家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句以及春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似代表什么意思，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁(suì)花(huā)相似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着桃(táo)花李花因凋零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明(míng)年(nián)花开时(shí)节不(bù)知又有谁还能看见那(nà)繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之(zhī)人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白(bái)头(tóu)老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春(chūn)娇(jiāo)颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病(bìng)无相(xiāng)识(shí)，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的(de)面部画(huà)妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落(luò)花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变(biàn)迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜女子的未来不(bù)免是(shì)白头老翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出(chū)这是一(yī)大群(qún)处于(yú)封建社会下层的(de)男女老少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而提(tí)出(chū)应(yīng)该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两(liǎng)句(jù)，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东(dōng)都，十(shí)分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然(rán)而时(shí)光(guāng)易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好(hǎo)春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人(rén)的(de)生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象地(dì)表现世事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地(dì)表(biǎo)现(xiàn)青春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前他也常和公(gōng)子王孙一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上(shàng)权(quán)臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给(gěi)别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷(juàn)恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一(yī)步抒发(fā)了对(duì)美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名句(jù)，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由(yóu)命的无(wú)奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰有(yǒu)时而人(rén)生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词(cí)“人”和(hé)“花”对(duì)比，不(bù)仅是(shì)由(yóu)于(yú)七言诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运的可(kě)怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于(yú)这(zhè)诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传(chuán)，既(jì)反映人(rén)们爱(ài)惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗(shī)的叙(xù)事间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事方式抒(shū)情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑(yì)，是(shì)他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了(le)封建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初(chū)唐(táng)即受(shòu)推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄(pò)不(bù)拘常格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一(yī)路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的(de)花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了(le)东(dōng)风(fēng)，冰雪的世界(jiè)也就变(biàn)为烂漫(màn)的(de)原野(yě)。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的(de)对联春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按照一定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花(huā)、结(jié)果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变(biàn)化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察自然的(de)变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花信分别为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

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