门前两棵树,一(yī)颗(kē)是枣树(shù),另一颗也是枣(zǎo)树，门前两颗(kē)树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗(kē)也是枣树是“门前两(liǎng)棵树(shù)，一(yī)棵是枣(zǎo)树(shù)”一棵枣树(shù)指(zhǐ)作者自己，另一棵枣树指和自己有一样(yàng)目(mù)标的(de)人的。

　　关(guān)于门(mén)前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树(shù),另一颗也是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是枣树以(yǐ)及门前两棵树(shù),一(yī)颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树，门前有两(liǎng)棵(kē)树(shù),一(yī)棵是枣树,另一(yī)棵(kē)是什么树？，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵也是枣树，门前2棵(kē)树,一棵是枣树(shù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树(shù)

　　该句体现了孤(gū)寂、单调的情感，还有对这种(zhǒng)单调状(zhuàng)况(kuàng)的无奈。

　　渲染了(le)一种孤寂悲凉的气(qì)氛，也引导了全文(wén)的主要(yào)氛(fēn)围。

　　出自现代文学家鲁迅创(chuàng)作的一首叙(xù)事兼(jiān)抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树(shù)，一株是枣树，还(hái)有一(yī)株(zhū)也是枣树。

　　这上面的夜的天(tiān)空，奇怪而高，我生(shēng)平没有见过(guò)这样奇怪而高的(de)天空。

　　他仿佛要离开(kāi)人间而去(qù)，使(shǐ)人(rén)们仰面不再看见。

　　然(rán)而现(xiàn)在却非常之蓝，闪(shǎn)闪地䀹着几(jǐ)十个(gè)星(xīng)星的眼，冷(lěng)眼。

　　他(tā)的口(kǒu)角(jiǎo)上现出微笑，似(shì)乎自以为大有(yǒu)深意，而(ér)将繁霜(shuāng)洒(sǎ)在我的园里的野(yě)花(huā)草上。

　　我(wǒ)不知(zhī)道那些花(huā)草真(zhēn)叫什(shén)么名字，人们叫他们什(shén)么(me)名字。

　　我记得有一(yī)种(zhǒng)开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更(gèng)极(jí)细小了，她在(zài)冷的夜气(qì)中，瑟缩地做(zuò)梦，梦见(jiàn)春的到来，梦见秋的(de)到来，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪(lèi)擦在她(tā)最末的(de)花瓣上，告诉她秋虽然(rán)来，冬虽然来(lái)，而此(cǐ)后(hòu)接着还是(shì)春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春(chūn)词来了(le)。

　　她于是一(yī)笑，虽然颜(yán)色冻得(dé)红惨(cǎn)惨(cǎn)地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们(men)简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来(lái)打他们，别人打剩的枣子，现在(zài)是一个也(yě)不剩了，连叶(yè)子也落尽了。

　　他知道小粉红(hóng)花的梦，秋后(hòu)要有春；

　　他也知道落(luò)叶的(de)梦，春后还(hái)是秋。

　　他简直(zhí)落尽叶子，单剩(shèng)干(gàn)子，然(rán)而脱了当初满(mǎn)树是果实(shí)和(hé)叶(yè)子时候的弧形，欠伸得很舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着，护定他从打枣的竿梢所(suǒ)得的皮(pí)伤(shāng)，而最直(zhí)最长的几枝，却已默(mò)默(mò)地(dì)铁(tiě)似的直刺(cì)着(zhe)奇(qí)怪而高的(de)天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空中圆(yuán)满的月亮，使(shǐ)月亮(liàng)窘得发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝(lán)，不安了，仿(fǎng)佛想离去人(rén)间，避开枣树，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而月亮也(yě)暗暗地躲到东边去(qù)了。

　　而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他(tā)各式各样(yàng)地䀹着许多(duō)蛊惑的(de)眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而听到夜(yè)半(bàn)的笑(xiào)声，吃吃地，似乎不愿意惊动(dòng)睡(shuì)着的人，然而四围的(de)空气都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出(chū)这声音就(jiù)在我(wǒ)嘴里，我(wǒ)也即(jí)刻被这笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯火的带子(zi)也(yě)即(jí)刻(kè)被(bèi)我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有许冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型多小飞虫乱撞。

　　不多久，几个进来(lái)了(le)，许是从窗纸的破(pò)孔进(jìn)来(lái)的。

　　他们一进来，又(yòu)在玻(bō)璃的灯罩(zhào)上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两三个却休息在灯的纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那(nà)罩(zhào)是(shì)昨晚新换(huàn)的罩，雪白的纸，折出波浪(làng)纹(wén)的叠痕，一角还画出(chū)一枝猩(xīng)红色的栀子。

　　猩(xīng)红的栀子开(kāi)花(huā)时(shí)，枣(zǎo)树(shù)又要做(zuò)小粉红花的梦，青葱地弯(wān)成弧形了……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍(kǎn)断(duàn)我的心绪，看那老(lǎo)在(zài)白纸罩上(shàng)的小青虫(chóng)，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大(dà)，遍身的(de)颜色苍翠得可(kě)爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸(zhǐ)烟，喷出烟来，对(duì)着(zhe)灯默默(mò)地(dì)敬奠(diàn)这些苍翠精致的英雄们。

　　一九二四(sì)年九月(yuè)十五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初(chū)期的白话(huà)文(wén)中，不管称第三人(rén)称的女(nǚ)性或称物(wù)都(dōu)用“他(tā)”。

　　此文中(zhōng)的(de)“他”、“他们”即分别(bié)指代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是(shì)写作者深夜里一瞬间的感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶(è)意的诱骗人，使人心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元稹《景申(shēn)秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿灌木，春夏(xià)开白(bái)花，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的意(yì)思。

　　赏析：

　　第(dì)一段(duàn)没(méi)有从较大场景着笔写秋夜，而是劈头一句(jù)即以奇特的重复(fù)修辞(cí)格凸(tū)现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫然而立(lì)，十分(fēn)醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特写镜头式的表现手冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型法既强(qiáng)调了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛(lǐn)然(rán)不可侵犯的精神(shén)风貌，又形成(chéng)了(le)全文整体意境(jìng)中的骨(gǔ)脊，特别鲜(xiān)明突(tū)出。

　　第二(èr)段写深秋的夜(yè)空(kōng)，作者(zhě)先点出并(bìng)且突出(chū)了它的“奇(qí)怪(guài)而高”，难以捉摸的特点(diǎn)。

　　然后写天(tiān)空与人间(jiān)难以弥合的距离，突出了(le)它对人间(jiān)的冷漠(mò)无情。

　　再写天空“闪闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更写出(chū)了天空(kōng)的阴险狡(jiǎo)诈，对人(rén)间的敌视态度。

　　最后写(xiě)天空”自(zì)以为大(dà)有(yǒu)深意(yì)”，其实是(shì)隐藏(cáng)杀机的微(wēi)笑(xiào)。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花(huā)草上，自然是天空对人(rén)间(jiān)生命的虐杀。

　　第三段作(zuò)者以简约而异常形(xíng)象(xiàng)的(de)笔触刻划(huà)了小粉红花(huā)的形象，善良、弱(ruò)小而富(fù)有美丽的梦幻，她出(chū)身低(dī)微，不知道名字(zì)，而又十分柔弱。

　　这是一(yī)个可(kě)爱而又(yòu)可怜的形象，象征了当时的青年知识分子以及许(xǔ)许多多(duō)倍受恶(è)势力(lì)摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣(zǎo)树的(de)赞美，是全(quán)篇的核心。

　　作者饱(bǎo)含深情(qíng)，不(bù)惜笔(bǐ)墨塑造枣(zǎo)树这一战斗者(zhě)的形象。

　　他(tā)饱经(jīng)沧桑：不仅经(jīng)繁霜的(de)虐(nüè)杀，还有孩子(zi)们来打枣，甚至给(gěi)他(tā)留下(xià)皮伤(shāng)；

　　他清醒(xǐng)冷静：他知道小(xiǎo)粉红花的梦，也知道(dào)落叶的梦，他知(zhī)道有(yǒu)希(xī)望，也有困难，因而，他不(bù)靠虚妄的幻想支撑自己(jǐ)，而执着于现(xiàn)实(shí)的战斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认准敌人，绝(jué)不放过(guò)，“默(mò)默地铁(tiě)似(shì)的直刺(cì)着奇怪而高(gāo)的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不(bù)管情况(kuàng)有什么变化，面对顽敌“他都一意(yì)要制他的死命，不管他各(gè)式(shì)各样地映着(zhe)许多蛊惑(huò)的眼(yǎn)睛(jīng)”，绝不轻易(yì)退下(xià)来。

　　最后三(sān)段(duàn)着重写小青虫，作(zuò)者(zhě)以饱含深情的笔(bǐ)调，称颂小青虫为追求光(guāng)明而不惜(xī)牺牲的精神，虽然(rán)小青虫有些莽撞，有的被烧死，有的(de)“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作者对它(tā)们的斗争热情充满了敬意，因为时代需要的是“不问成(chéng)败(bài)而要战斗的(de)人们(men)”，所以作者(zhě)对小青虫活着的表示敬(jìng)意，死了的表示祭奠。

　　作者对小(xiǎo)青虫的(de)描写(xiě)也进一步衬托了枣树的成(chéng)熟、执着和刚(gāng)强。

　　创作(zuò)背景：

　　此(cǐ)文写于(yú)1924年9月的北京(jīng)。

　　当(dāng)时，在帝国主义和(hé)北洋军阀相互勾结实行统治的情况下(xià)，中国北方的民主(zhǔ)革命处于低(dī)潮。

　　同时(shí)，“54”退(tuì)潮(cháo)后新文化(huà)战线发生了分(fēn)裂(liè)，思想界起了巨大(dà)分化，原(yuán)来“同一(yī)战阵(zhèn)中的伙伴”，“有的高升，有的(de)退隐，有的前进”，而且(qiě)北京(jīng)的(de)文化界和教(jiào)育(yù)界又掀起一股提倡国粹(cuì)、整理(lǐ)国故，妄图(tú)将青年重新拉回(huí)故纸堆的复古思潮。

　　面(miàn)对这些(xiē)社会的变故(gù)和(hé)强大的统(tǒng)治势力，作者(zhě)鲁(lǔ)迅不免(miǎn)孤寂、彷(páng)徨，时而(ér)感到一种“成(chéng)了游(yóu)勇，布不成阵”的(de)苦闷，但他没(méi)有丧失勇气和信心，一方面急切地找(zhǎo)寻生力军，一方面(miàn)孤军奋战，坚(jiān)忍(rěn)地(dì)进(jìn)行反帝反封(fēng)建(jiàn)的斗争(zhēng)。

　　这篇散文诗(shī)，正(zhèng)是(shì)作者(zhě)在这种思想情(qíng)感所作(zuò)。

鲁迅说：我家门(mén)前(qián)门前(qián)有两(liǎng)棵树，一棵是(shì)枣树，另(lìng)一棵也(yě)是枣树(shù)。是什么意思？

　　这(zhè)是(shì)一种重复的写(xiě)法。

　　这句(jù)话出自《秋夜》的第一(yī)句，先描述门口有两颗树，但是不说都(dōu)是(shì)枣树，而(ér)是分成两(liǎng)次孙并(bìng)昌说，是一种特殊蔽弊的重复(fù)修辞手法，这会给读者造成冲击感(gǎn)，也(yě)促进读者(zhě)去(qù)深思。

　　第一段没(méi)有从较大场景着笔写秋夜，而是劈头一句即(jí)以奇特的重复修辞格凸(tū)现(xiàn)枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而(ér)立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜(jìng)头式(shì)的表现(xiàn)手法既(jì)强调(diào)了两(liǎ冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型ng)株枣(zǎo)树(shù)傲(ào)然(rán)独(dú)立、凛然不可侵犯的(de)精神风貌，又形成了全(quán)文整体意境中(zhōng)的骨脊(jí)，特别鲜明突出(chū)。

　　象征手法

　　此文通篇采用(yòng)象征手法(fǎ)，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为轴心，精(jīng)心构筑了(le)一个完整的具有强烈时代特点(diǎn)的(de)意象世界(jiè)，作者以坚韧顽强的(de)枣树为一方，写了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻，写(xiě)小青虫追求光(guāng)明而又有些莽(mǎng)撞(zhuàng)，写夜游鸟令恶(è)势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方(fāng)，写了星(xīng)垦，月(yuè)亮(liàng)、繁霜，象征了(le)恶势(shì)力及(jí)则扒(bā)其帮凶。

　　敌我双方的象征物互相对(duì)立而又和(hé)谐统(tǒng)一(yī)，形象反映(yìng)了当时社会及其政(zhèng)治斗争形势，从而唤起(qǐ)了想象和联(lián)想。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑(zhù)完整意境的(de)方法(fǎ)，是此(cǐ)文(wén)一突出特点。

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