韩(hán)国三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻已经被讨论了(le)一个(gè)星期，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动都(dōu)在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经(jīng)结束(shù)了，变化最大(dà)的则是韩国(guó)的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为(文章真实身高，文章个人资料简介wèi)主，偶尔出道的(de)几(jǐ)个(gè)女团也是(shì)昙花一(yī)现，完全(quán)没有(yǒu)机会(huì)和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时代的(de)9位成员平(píng)均年(nián)龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着简(jiǎn)单的(de)白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代在当年(nián)尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时(shí)代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流真(zhēn)正(zhèng)在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国(guó)公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开(kāi)了(le)日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合(hé)东(dōng)方神起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性(xìng)歌迷成为了(le)韩(hán)流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一(yī)个威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打破(pò)男(nán)团(tuán)霸(bà)榜(bǎng)的少女时(shí)代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝(pù)光度，让(ràng)她(tā)们经常与男团互(hù)动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代被质(zhì)疑(yí)蹭(cèng)热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综(zōng)艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演时关(guān)掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代(dài)的(de)抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她(tā)们遭(zāo)遇(yù)过(guò)三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的(de)强势发展，少女(nǚ)时代(dài)在海(hǎi)内外的(de)热度(dù)还在持续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随(suí)着女(nǚ)团市(shì)场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数(shù)的(de)状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势(shì)性感风打(dǎ)开(kāi)男性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服(fú)装元素常常(cháng)出现在她们的(de)MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女团的(de)消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下(xià)。从第四代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自(zì)然也受到影响，迎合男性观(guān)众的(de)性(xìng)感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大的营销转变。

在(zài)过去(qù)，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地接(jiē)受着大(dà)众的凝视(shì)。少女时(shí)代从(cóng)未完全主(zhǔ)导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是(shì)被造星(xīng)工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现出了截然不同的(de)一面，她们每(měi)一次露(lù)面都在传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我们(men)一直喜欢(huān)女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自己，这是美国观众一(yī)直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来(lái)的成功正(zhèng)是因为她们整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新时代(dài)女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽(jǐn)文章真实身高，文章个人资料简介管如此，韩流里能产生更大利润的(de)还是(shì)男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男(nán)子(zi)团体，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体，男(nán)子团体则被视为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐(lè)市场追踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布(bù)的(de)年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受(shòu)众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联(lián)系，通(tōng)常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在(zài)吸(xī)引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的(de)音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的(de)观众群所接(jiē)受。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得了(le)更多(duō)在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极(jí)其(qí)忠诚(chéng)且日益(yì)国(guó)际化(huà)的(de)粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快(kuài)发生(shēng)改变(biàn)，一旦(dàn)女团(tuán)投入更(gèng)多资金(jīn)，她们(men)的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女团(tuán)上的钱少。”

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