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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧(h布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少uáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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