柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏： 酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗p>

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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