京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音>

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行(xíng)当(dāng)的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和(hé)表演特(tè)点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除了(le)红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也(yě)就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音>

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指末本(běn)正角，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开场(chǎng)外(wài)，还(hái)在戏中扮演社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南(nán)戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆的(de)路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老(lǎo)外(wài)三个(gè)家门(mén)，约在清(qīng)代中叶(yè)初步定型。

京剧的(de)角色都(dōu)有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即(jí)中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的(de)须(xū)生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演(yǎn)跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉(hàn)调艺(yì)人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺(yì)术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展，不(bù)是某个人凭(píng)空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察、体(tǐ)验、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩塌角色(sè)的(de)不断分析(xī)、判断，作出(chū)评(píng)价(jià)，才(cái)逐步形成了一(yī)整套完(wán)整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当(dāng)之一(yī)，是(shì)京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂(tú)面，形(xíng)成(chéng)为(wèi)明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺(yì)术一样，是和演员(yuán)一起出(chū)现(xiàn)在(zài)舞台上(shàng)的活(huó)的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏(xì)曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的地(dì)位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲直来(lái)反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民(mín)族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊(shū)的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一(yī)种类型的(de)人物(wù)都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一(yī)般的说(shuō)法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型(xíng)的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱的色(sè)画方(fāng)法，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中角色的五(wǔ)官部位(wèi)和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现(xiàn)剧(jù)中(zhōng)人的性格(gé)、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可(kě)是(shì)发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民族特(tè)色的(de)、以人的(de)面部为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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