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为什么管拜登叫拜振华? 拜登是哪年出生

为什么管拜登叫拜振华? 拜登是哪年出生 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花为什么管拜登叫拜振华? 拜登是哪年出生(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比句(jù)式,一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(zhōng)(为什么管拜登叫拜振华? 拜登是哪年出生“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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