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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容(róng)为：天(tiān)津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀(yāo)美女，此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风姿。

　　十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么(me)，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖>

　　此(cǐ)日(rì)遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香，下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì)，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿挫，又造成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第(dì)四、五句(jù)衔接）和前(qián)分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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