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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊(shū)37码鞋内长是多少厘米,37码鞋子内长是多少cm的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(li37码鞋内长是多少厘米,37码鞋子内长是多少cmǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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