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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻yī)个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把我打(dǎ锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻)动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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