古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有(y世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空ǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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