十(shí)指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全(quán)诗(s女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作hī)内容为：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外，人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年(nián)同谢西山(shān)日(rì)，千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律的运用(yòng)上(shàng)，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫(cuò)，又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù)）的巧妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情，为这(zhè女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作)首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所羡，况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日(rì)，千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极(jí)变化(huà)，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式，一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又造(zào)成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情(qíng)，为这首春歌(gē)增添了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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