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学生党如何自W,如何自我安抚

学生党如何自W,如何自我安抚 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什(shén)么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜学生党如何自W,如何自我安抚学生党如何自W,如何自我安抚pan>分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的起结(jié)处(chù)及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了(le)不(bù)少风姿。

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