春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃李花而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似代表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知(zhī)又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城(chéng)东(dōng)凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华(huá)的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而(ér)他(tā)从前(qián)亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第(dì)楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而(ér)美(měi)人的(de)青(qīng)春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄(huáng)昏(hūn)的(de)鸟雀在空(kōng)自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今人(rén)还对(duì)落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出(chū)红颜女子(zi)的未来不(bù)免是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出(chū)这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少(shǎo)的(de)共同命运，因(yīn)而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东(dōng)都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳已(yǐ)是(shì)落(luò)花季(jì)节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜(yán)色(sè)”以(yǐ)下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无(wú)限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大自然的(de)变化而联想到美(měi)的(de)短暂和人的(de)生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的(de)是因为(wèi)春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地(dì)表(biǎo)现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风”则揭示人(rén)生易(yì)逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中(zhōng)地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无(wú)常(cháng)的(de)感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁曾是一(yī)个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也(yě)常和公(gōng)子王(wáng)孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白头翁从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤(gū)苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的(de)怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗(shī)歌的艺术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明(míng)主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐(lè)场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的再创作(zuò)，更(gèng)为概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半(bàn)的结(jié)语，“年年岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强调了(le)时光流逝的无情事实和听天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春(chūn)不(bù)再(zài)的对比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不(bù)用(yòng)“女子(zi)”和(hé)“春花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的(de)限制，更由于要包括(kuò)所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运的可(kě)怜人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少(shǎo)关于(yú)这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才(cái)华(huá)，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗(shī)艺(yì)术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和(hé)歌(gē)楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春(chūn)季(jì)如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的(de)渡口，种下(xià)一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信(xìn)风”是(shì)中国人特(tè)有(yǒu)的花事时间(jiān)，花信从(cóng)大(dà)寒(hán)梅花(huā)开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信(xìn)的风(fēng)也(yě)逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联(lián)春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像(xiàng)每租运年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自(zì)然界的(de)花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节时令而活动的，其(qí)活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖先观(guān)察自然的(de)变化，发明了“二(èr)十(shí)四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三(sān)候(hòu)对(duì)应的花信分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二(èr)候(hòu)樱桃，三(sān)候(hòu)望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看着(zhe)桃(táo)花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开时节(jié)不知又有(yǒu)谁(shuí)还(hái)能看(kàn)见那繁花(huā)似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了(le)，而今人(rén)却依旧对着随风(fēng)飘零的落(luò)花而(ér)伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁年年(nián)看花之人却(què)不相同(tóng)。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池(chí)台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自(zì)悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾(céng)为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤(shāng)落花(huā)，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未(wèi)来(lái)不免是白头(tóu)老翁的(de)今(jīn)日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白(bái)头老翁的(de)具体(tǐ)命运(yùn)加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老少的共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的(de)东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对(duì)漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生(shēng)出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实(shí)际上(shàng)是由大自(zì)然的变化而联(lián)想(xiǎng)到美的短暂(zàn)和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝(shì)而感叹红颜易(yì)老、生命无常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则(zé)揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的(de)意境，且具(jù)有哲理性，历(lì)来(lái)广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌少年，从前(qián)他(tā)也常和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下(xià)花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜(lián)悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗(shī)歌的艺术感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往日繁华(huá)热(rè)闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年年岁(suì)岁”二(èr)句是精警的(de)名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝的无情(qíng)事实和听(tīng)天(tiān)由命的(de)无奈(nài)情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春(chūn)不(bù)再的对比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花”对(duì)比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括(kuò)所有(yǒu)不能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗(shī)的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的(de)产生(shēng)与流(liú)传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经(jīng)验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗(shī)的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制度(dù)束缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到(dào)老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在(zài)初唐(táng)即受推崇(chóng)，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士(shì)，美(měi)姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华(huá)，落(luò)魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不相负的意思(sī)是(shì)：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春(chūn)季如(rú)约而(ér)至，到了(le)花(huā)期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约(yuē)，花不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花(huā)信从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结(jié)束，共(gòng)有二(èr)十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了(le)东(dōng)风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的各种(zhǒng)活动(dòng)便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化(huà)，发(fā)明了(le)“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对(duì)应的(de)花信分(fēn)别(bié)为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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