古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(t美国管得了比尔盖茨吗óng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(h美国管得了比尔盖茨吗uó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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