古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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